《大阅兵》（原名《国魂》）是广西电影制片厂出品、陈凯歌执导的剧情片，由孙淳、王学圻、吴若甫等主演，于1986年在中国大陆上映。
该片讲述了某空降兵部队士兵为参加庆祝中华人民共和国成立35周年的阅兵式进行严格艰辛训练，并在这一过程中寻找到人生意义的故事。
剧情简介
故事开篇，为筹备建国35周年国庆阅兵，解放军某空降兵部队选拔了352名学员，集结于偏远地区的机场展开封闭式训练。这支队伍里，既有即将年满35岁、渴望最后一次参加阅兵的连长李伟成（王学圻 饰），他是队伍中年龄最大的老兵，曾历经战火，将阅兵视为军人荣誉的终极寄托，却因身患重病而暗藏隐忧；也有训练方法严苛到近乎苛刻的教员孙放（孙淳 饰），他秉持“队列里没有个性，只有标准”的理念，对每一个动作都精益求精，却也因此与士兵们产生诸多矛盾。年轻士兵们各有心事，性格迥异。受改革开放初期思想变革影响的吕纯（吴若甫 饰），内心抵触机械重复的训练，最大愿望是考上军校实现个人价值，口袋里常年藏着收音机关注外界动态，对“为集体牺牲个性”的理念充满质疑；性格活泼外向、善于交际的刘国强（关强 饰），随身带着小镜子注重形象，热心帮助同乡，却也有着年轻人的浮躁，参加阅兵的初衷竟是希望借此获得心仪女孩家人的认可；憨厚老实的郝小园（康华 饰），从小家境贫寒，性格内向怯懦，始终在训练中努力追赶他人，依赖同乡刘国强的帮助；还有曾与孙放是战友的排长江俊彪（鹿镭 饰），因天生罗圈腿，队列动作始终不标准，屡屡遭到批评，内心极度自卑却又不愿放弃。封闭的训练场上，严苛的训练日复一日。孙放的高强度训练让士兵们不堪重负，吕纯的叛逆性格很快与孙放爆发冲突——一次训练中，孙放发现吕纯藏在衣服里的收音机，强制要求他送回宿舍，吕纯却借机去门卫室询问军校的来信，迟到归队后被孙放单独加练，两人的矛盾彻底公开化。而江俊彪为矫正罗圈腿，将刘国强一句“用背包带绑腿矫正”的戏言当了真，每日绑着紧绷的背包带训练，即便越野长跑时被勒得鲜血淋漓，也咬牙坚持，最终在全员鼓励下艰难冲过终点，这份执着打动了所有人。
训练途中，意外与考验接踵而至。在40多度的高温下，要求士兵们保持标准军姿站立3小时，发高烧的刘国强强撑着完成训练，被送往医院后，第一次对阅兵的意义产生了动摇，甚至偷偷溜出营地，跟着田间的农民割麦子，在平凡的烟火气中短暂逃避；郝小园突然接到母亲病逝的噩耗，孙放与李伟成商议后，决定让他回家奔丧，本以为他会就此放弃，没想到郝小园料理完后事便连夜赶回营地，他含泪表示“没见到母亲最后一面是遗憾，不能参加阅兵更是终身遗憾”；李伟成的病情逐渐加重，时常在训练中头晕目眩，却始终隐瞒病情，直到一次训练中突然晕倒，真相才被众人知晓，他也不得不面对无法参加阅兵的残酷现实。一连串的变故，让士兵们开始重新思考阅兵的意义。在一次集体会上，吕纯直言不讳地说出了所有人的困惑：“我们整天两眼一睁忙到熄灯，到底在忙什么？”他坦诚自己不想参加阅兵，只想上军校追求个人理想，这番话引发了激烈争论——江俊彪怒斥他不懂集体荣誉，刘国强则倾诉了自己的初衷，每个人都在集体与个人的抉择中挣扎。此时，孙放也卸下了严苛的伪装，向士兵们讲述了自己的过往，众人逐渐明白，阅兵的意义从不是消灭个性，而是让每个有个性的人，在坚守与奉献中凝聚成更强大的集体力量。吕纯最终收到了军校的拒绝信，陷入绝望的他在雨中训练时爆发，转身逃离训练场，孙放追至宿舍，耐心开导他，让他看清个人价值与集体荣誉并非对立。而郝小园的坚守、江俊彪的执着、李伟成的遗憾，也让吕纯彻底醒悟。最终，士兵们放下心结，以最饱满的状态投入到最后的训练中。中华人民共和国国庆节阅兵当天，当整齐划一的方阵迈过天安门广场，接受全国人民的检阅时，每一个士兵的脸上都写满了自豪。李伟成虽未能亲自上场，却在营地默默注视着电视转播，眼中满是欣慰；吕纯、刘国强、郝小园、江俊彪等人，用铿锵的步伐诠释了军人的使命与担当，也在这场训练中完成了自我的成长与蜕变。影片结尾，没有刻意渲染盛大的阅兵场面，而是聚焦于士兵们训练结束后的身影，传递出“集体荣誉源于每个个体的坚守，个人成长亦离不开集体的滋养”的核心主题。
角色介绍
幕后花絮
• 影片拍摄时，中国解放军的军装是翠绿色，颜色饱和度比较剌眼，不沉稳，所以，出于影像效果的考虑，摄制组到3501被服厂把片中需要用的几百套军装重新做了一遍，颜色选用了橄榄绿。
• 该片编剧高力力本身是空军创作组的成员，其父又是空军政委，所以该片在拍摄时得到了空军的大力支持。
荣誉奖项
影视荣誉
幕后制作
创作背景
陈凯歌、何群、张艺谋等广西电影制片厂青年摄制组成员，在《黄土地》之后还希望再合作一次，并且积极寻找拍摄题材。这时，他们在电视上看了国庆阅兵式，那种集体的行动和动作中传达出来的气势令他们感到强烈震撼。何群等人认为他们之前创作的作品形式大于内容，无论是《黄土地》还是《一个和八个》在题材方面并没有过多突破，而“阅兵”这种充满仪式感的题材引起了他们的注意，最终决定拍摄《大阅兵》。
创作理念
在拍摄该片前，陈凯歌一直在思索，究竟什么是中华民族的民族精神，以及中华民族二三百年来历史进程缓慢的原因。他认为，总是强调中华民族勇敢勤劳、善于进取的一面，只会加重人们的惰性，令中国人更深地被历史所束缚。基于这样的认识，他在创作中更关注对特定社会形态中人的观照。这一创作思想的转变初步体现在《大阅兵》中。他不赞成笼统的所谓集体主义精神，阅兵训练要求消灭个性，这在哪个国家都是一样的，但中国当时恰恰处于一个需要发展个性的年代。他希望能在影片中表现中每个士兵都是有个性的，他们为祖国而战，为人民而战，也是为自身的信念而战。
制作发行
影片评价
这是一部带有批评眼光审视军队训练中存在的非合理性因素的尖锐作品。人宛如机器那样，按照号令行协，影片对这种异常现象提出了质疑。该片没有炫耀或片面描写军队在威风凛凛的机械化阅兵式中的威严，而是隐秘地表露出那些对训练持疑问态度的士兵们不稳定的想法，流露出的想法乍一看似乎是单纯的，可事实上却浮现出作者满怀强烈不满，批判地审视着社会主义社会中人的单一化倾向的身影。（日本影评人佐藤忠男评）
该片在影像处理上维持了《黄土地》的鲜明风格，具有开阔的视野，强烈的色彩，宏大的构图。影片同样具有较强的政治倾向，这次是对准了民族精神和团队主义。陈凯歌试图通过军训来表达他对中华民族的个人主义和集体精神之间的联系，然而影片过于主观性和寓意性，造成了人物的模式化和造型化倾向。他所表达的民族精神淹没在军哨和口令声中，而整齐划一的方队和单独的个体世界也成为他精神的晦涩象征符号。（搜狐娱乐评）
该片形式严整、气势宏大，对每个人物的塑造极为“造型化”，对战士们为了达到集体的统一目标，为了军人的荣誉，甘心自我牺牲的精神做了较好的烘托。陈凯歌长于思辨的特点在这部电影中得到进一步体现，该片延续了《黄土地》里成功运用的象征手法，通过吕纯、郝小园等硬汉军人形象，探讨民族精神里团队主义和个人主义的相互关系，可谓对民族精神中的集体主义特征做了一次全新阐释。影片最后的阅兵场面，似乎是陈凯歌电影对民族精神的别样注解。（《军营文化天地》评）
演职员表
演员表
职员表
参考资料 >
大阅兵 .爱奇艺.2026-01-26
影片《大阅兵》.搜狐.2018-08-10